导演选择摄影师就像选择演员一样，很多导演都会放一部或者几部他想要找的那个摄影师拍过的片子，看影片的视觉风格是不是和自己的视觉想象相吻合，多番比较才能做出决定。
伟大的导演与伟大的摄影师的珠联璧合历来被视为电影史上最值得研究的课题之一，很多伟大的导演十几年甚至是整个职业生涯都和同一位摄影师合作，可以说一个成功的导演身后都站着一个优秀的摄影师。
恐怖大师希区柯克和他的摄影师罗伯特·伯克斯就合作了十二年之久，他们在拍摄《**记》的时候一起创造了影史上最著名的移动变焦镜头，被后人称为“希区柯克式变焦”，这一手法也成为后来人反复使用和模仿的经典手法，甚至是在数字时代，有发烧友发明了用手机拍摄出“希区柯克式变焦”的方法，使一些网红拍摄的小视频都有了大片的感觉。
类似的还有斯皮尔伯格身后的卡明斯基，昆汀身后的理查德森，王佳卫身后的“亚洲第一摄影师”杜克风等等。
确定好了拍摄方案，就要开始布置场地了，任导演叫来场务帮忙，和摄影组的人一起开始架设轨道。
但是看似很简单的工程，实际操作起来却是十分的困难，山上到处都是大大小小的石头，要是把石头拿走，地面又会变得坑坑洼洼起来，根本不平，没法架设轨道。
过来帮忙的陈培斯说道：“要不我们用土在这一段山上铺条路出来吧，然后再架设导轨。”
这倒是个好主意，但是随即大家又发现这根本就是个石头山，要是用土的话就得去山下挖，然后再抬上来，那就是一个大工程了，没十天半个月弄不好。
张伟虽然不懂摄影，但是刚才任导演在和小李讨论的时候，他一直在旁边听着，也大致了解了他们想要的效果，于是开口建议道：“任导，要不我们干脆不架设轨道了，让小李直接站在车上，大家推着车子，让他在上面拍摄。”
现在也没有什么更好的办法，就当是死马当活马医了，于是任导演接受了这个建议，让大家试一试，看看效果。
小李抱着摄影机上了轨道车，大家推着车子实验了起来，虽然地面不平，但是推起来还不是很费力。
做完实验，小李走下轨道车，说道：“效果还行，就是有点颠簸，我有时候站不稳，摄影机也会跟着来回晃，拍出来的画面可能会抖动。”
张伟想了想，说道：“要不我们干脆把你绑在车上吧，这样应该可以减少晃动。”
于是大家将小李绑在了轨道车上，又试验了一遍，这次效果很好，于是就这样确定了下来。
这时，另一边副导演带领战士和演员们也排演了好几遍，大家基本上熟悉了张伟和刘营长一起设计的战术动作，可是一下午的时间也已经过去了，天快黑了，剧组只好收工回营。
第二天这场戏也没拍成，外面淅淅沥沥的下了一天的雨，到了傍晚时分天才放晴。
到了第三天，终于可以拍摄了，但是到了外景地，大家又发现前天设计好的场地，被雨水冲刷的破坏了不少，又需要重新布置，这又花去了一上午的时间。到了下午，主演之一的王学齐又在排练时扭伤了脚，于是剧组只能在拍了几个远景镜头后就匆匆收工回营。