看看威尼斯培育出的导演还剩几个在继续追着威尼斯，多半跑去戛纳了。
自己没本事吸引人才，还怪别人！
就连《纯洁心灵逐梦演艺圈》碰瓷都选择戛纳！
什么原因？
……
带着这种情绪，张俊生自然不会给阿尔贝托好脸色，握手之后，连寒暄都懒得做，直接略过他，坐在了观影区。
电影宫的主会场里涌进了超过2000人，除去嘉宾和媒体的人员外，还有大量的普通观众。
相比较嘉宾的理性掌声，后方观众处要响亮的多…
这也真实反映了欧洲电影人还有欧洲电影观众对张俊生的看法。
这么好的条件，居然不拍揭示人性、反对政斧的电影！
张俊生的电影，一点也不符合电影节的旋律——所谓的欧美电影节主旋律，就是以欧美世界的视点来注视并呈现故事！
也就是说你的电影必须要达到他的预期，否则就是不合格！
欧美国家是怎么想象中国的？
就跟我们眼里的非洲差不多…
从《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作等等。
到了第六代，又出现了独立制片、体制外拍片，并且因为国外电影节获奖而在国内遭禁的情况，很有些忠孝不能两全的意思。
虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。
在西方评委和本土观众之间选择后者，并不是一件坏事…
有大众电影市场，一定能培育出艺术电影，只有艺术电影，撑死也走不下去！
……
《触不可及》开始放映。
剧情简单来说就是在讲两个男人之间的友谊。
电影刚开始，在车水马龙的大都市里，两个不安分的男人在公路上硬是将车加速到180码，尽管后来不幸地被警察四面围剿，却在白人大哥口吐白沫和司机王博三言两语的“忽悠”之下，一个转身，数名警察却为他们开启了“保驾护航”的安全模式。
然后开启正片，富翁菲利普，家世显赫，一直都过着贵族生活，却因为一次跳伞事故导致高位截瘫，脖子以下都没有知觉，人生一下子跌入了谷底。
无所事事的小混混王博，曾因偷窃罪入狱，刚刑满释放，生活在一个寄养家庭里，靠救济金过活。
生活不能自理的菲利普需要招一个全职陪护，来面试的人不乏具备丰富经验的专业护工，也有跟菲利普一样有着许多高雅兴趣“志同道合”的人，但他们无一例外地都把菲利普看做一个需要照顾的残疾人。
而王博不同，他来面试只是为了收集三个拒绝工作聘用的签名，好拿去跟政府领取救济金，甚至还打趣了菲利普。
在王博看来，菲利普就像一个普通的有钱人一样，自持有一些高雅的爱好就看不起底层社会的人，自以为是，并没有因为他是残疾人而迁就他，菲利普认为这才是自己需要的尊重，录用了他。
之后的故事就是彼此成长，中间穿插了不少笑料…
电影接近收尾的时候王博找到了工作，货车司机，菲利普让他离开：“你不能照顾一个残疾人一辈子，你有自己的家庭！”
王博最后出现，帮他约见了梦中情人，然后默默离开…
最后的字幕出现：我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，任白云苍狗，风云变幻。
还没完，彩蛋部分，截取了纪录片的一部分——《触不可及》的故事早就被法国的纪录片频道拍了一遍。
场下的观众恍然大悟，难怪这个故事看起来这么…和谐…