而且这里面还暗含很多东西，比如三十六天罡，七十二地煞，这玩意可不是佛门的，而是道家的，张圣人的二郎显圣真君也不是佛门。
这是张鉊有意在推动佛道之间的互动甚至融合，实现他以佛为皮，内核去装载着华夏文化的思路。
不然六法宗壮大以后，搞不好会反噬，在张鉊的设想中，后期甚至六法宗还会与儒家融合，达成以佛皮儒骨，兼具道家思想的特色中华文化。
同时，在瞿五郎的故事中，碎叶城内是出了内奸的，波斯人的血海深仇也还没报。
这正是张鉊留下的尾巴，把仇恨引到波斯人和碎叶叛徒身上去。
这就叫做三赢我张圣人一个人赢三次
。
大非川六部诸族，西山八部诸羌、吐蕃，松潘府三十一东岱是一起到的。
张鉊派出了陇右行省按察使亲自去迎接他们，而入城的时候，也是特意让他们走的北门。
此时张周一朝的戏曲水平在张鉊的支持下，得到了突飞猛进。
而在此之前，戏曲的早期形势就已经出现，源自五胡十六国时期，被称为参军戏，为多人演出，情节还相对复杂。
这种参军戏，没有京剧那么多讲究和花哨的服装。
说到底京剧虽然被称为国粹，确实是中华戏剧的集大成者，但在服装和颜色上，是很大程度受了旗人上层贵族品味影响的，比如那位杀马特农业重金属风格爱好者十全大补老人。
而参军戏，在形制上更贴近后世东北的二人转，讲究故事情节，要插科打诨，要有舞蹈动作，还要有人唱念的方式引出情节，只是参演人数远比二人转多。
在张鉊搞出这一票戏剧之前，参军戏比较流行宗教参军戏是大目乾连冥间救母变文和历史类伍子胥变文以及吉师老创作的看蜀女转昭君变等。
这些由参军戏融合变文形成的各有形式戏曲，是宋元时期勾栏瓦舍杂剧的初期形态。
在张鉊没有开始大力推动之前，虽然深受各阶层欢迎，但比起诗词歌赋，还处于不被人看得起的阶段，有点像后世人对社会摇以及dj音乐的态度。
受这种风气影响，加上唐末五代社会混乱，文人没有得到足够的尊重甚至重视，导致了愿意创作这种变文的人，几乎都被束缚在了社会的下层。
他们学识有限，见识也有限，创作出来的东西就更不能为高层接受，直到张鉊开始大力推动。
因为来自后世的张鉊深刻感受过文化产品的冲击力有多大，作为被日本动漫和美国大片冲击、洗刷的八零后，张鉊在上大学以前，都以为日本和美国就是天堂，其厉害可见一斑。
所以张鉊将参军戏改称为戏剧，变文改称演义之后。
一口气在神都洛阳、东京开封府、京兆长安府、西京承天凉州府、北京顺天太原府、河北正定府等十余城市，专门设立了演出戏剧的剧院，甚至亲手写剧本。
上有所好，下必效焉，就像如今全天下都开始讲忠义一般，戏剧也因为张鉊的推动开始了蓬勃的发展。
冯道、和凝、赵莹、王溥、薛居正等顶级文人，都有写过戏剧迎合皇帝喜好，戏剧的地位，终于一飞冲天。
特别是在河西陇右、朔方、宁夏、河东、河北这样民风粗犷一点的地方，更是风靡全阶层，相应的，情节、服装、唱念水准，都有了大幅度的提高。