有的导演会调-教演员，愿意一幕幕的陪着磨。
有的导演懒得教或教不出来，会想办法避开这个演员的镜头，在运镜和剪辑上做手脚，比如该这个演员说话了，导演把镜头安排在角落里，拍这个演员的腿啊、背影啊，从镜子里拍啊，从门缝里拍啊，跟偷窥似的，这其实是为了不叫这个不会演的露正脸。
假如这一幕中还有其他演员，那镜头也会移到其他演员脸上，造成一种大家都在听他说话的样子——其实还是为了不让他露正脸。
这两招也不能总玩，所以导演只能换着来。拍拍天空啊、天花板啊、飘动的窗帘啊、花瓶啊、滴水的水龙头啊、凝着水珠的啤酒罐啊，找意境嘛。
镜子用过了，玻璃窗、电视屏、酒瓶酒杯，一切可以反光当镜子照的平面，都可以用来扭曲演员的正脸，让人看不出他的演技到底是车祸现场还是惨不忍睹。
这都用过了，还有一个终极杀招：把灯全关了。
就让人在黑暗中演，打一点点的轮廓光，显得神秘、幽暗。
再不然拉远景，拉到人在屏幕上变成一个火柴棍的程度。
千方百计不让他露正脸。
他不会演，一露正脸那不就毁剧了吗？
但人又必须用，这就逼得导演想办法。
如果一部剧里只有偶尔这样，那是导演在玩运镜。但假如轮到这个演员，导演就总玩运镜，那就只有一个理由：导演快被逼疯了。
电影和电视剧还不一样。它的屏幕大，各种缺点会更加放大，一般的不会演在电视剧里还可以掩饰，二般的不会演在电影里那就是放大一百倍的丢人。
演员就是长个痘，放大十倍和放大一百倍也是有区别的。这是屏幕尺寸的锅，演员有时也很无奈，恨不得脸上除了五官什么都不长。
梁平知道柳苇没演技，庆幸的是她是个花瓶，镶边的，演得不好还可以继续压缩她出现的时间，人又是新人，公司也不会为她争番。
但他不可能不拍柳苇的正脸，她必须露脸，必须美给所有人看。
梁平的主意是给柳苇请一个表演老师，平时场下基础的教一教，上场了老师在场下等着。到时他跟老师说需要怎么演，老师现场演给柳苇看，柳苇现学，学完了上场演。
就是花点钱请老师嘛，这个支出是可以接受的。
这也是取巧的办法。
陆北旌开始是同意的，现在又想自己调-教人了。
梁平：“我们没有时间啊。你先把表演老师请来，到时我拍完剩下十幕你再教行不行？”
陆北旌想一想，答应了。
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