去年的投资转了一圈，又回到德国投资人手中，尽管钱没有变多，中间却省掉了超过百分之三十的税收，对任何人来说都非常划算。
这个年代，绝大部分人合法投资，一年下来也不可能有这么高的利润。
只要让这些人尝到甜头，托尼-科赫那边再向他们争取第二次投资，就容易多了。
况且没有后顾之忧。
严格说起来，这不是避税，而是德国政府专门出台的刺激投资和金融流通的一项政策。
《伯恩的身份》的相关资料传真到科赫影业，托尼-科赫又专门打来了电话，跟罗南讨论了很长时间。
如果托尼-科赫那边融资顺利，不仅仅是《伯恩的身份》，《人类清除计划》和《死神来了》的续集，也可以继续同样的运作。
不过，投资较小的电影，通过审核的可能也比较小。
除了现有的几部之外，罗南也在考虑新的项目，限于资金和公司规模，首选依然是能连续创造收益的系列化电影。
期间，又一次专门去版权局做了查询，否定了很多项目，好莱坞有太多电影的剧本或者改编权，在拍摄之前很多年就在六大公司的手中。
比如《公主日记》，罗南一直以为是原创电影，查询过后才发现是根据小说改编的，而小说版权早已在迪士尼手里。
像一个剧本在版权局注册十年，然后才进入改编电影环节的事有很多。
有太多编剧在走到一线编剧之前，因为生活问题直接将剧本版权卖断给财大气粗的电影公司。
好莱坞是典型的金字塔结构，能走到上层的少之又少。
如果不是遇到詹姆斯-黄，罗南都无法相信，一个从业超过十年的资深编剧，竟然因为收入问题不得不强行改行。
罗南根据现实情况，适时的做了调整，制定了专门的应对策略。
一方面，招聘雇佣专业的编剧团队，像业内最常见的流水线生产一样，将他的一些想法写成剧本，剧本不用太精细，能通过版权局注册审核足以。
这当然不可能完全堵死某些电影的出现，毕竟好莱坞题材和类型相似的电影太多了，最为典型的《白宫陷落》和《惊天危机》，可以说相似度极大。
甚至，有些电影完全能稍微变换表现形式，以极其相似的主题出现。
这方面无法避免，连六大公司都不能独霸电影市场，何况现在的相对论娱乐。
不过，这能保证相对论娱乐未来有更多的题材可选。
另一方面，罗南坚持看每一期的《纽约时报》畅销书排行榜，从中寻找有改编价值的书籍。