“人家好歹也是大明星级别的演员，就算是凭借武打走到这个位置，但单凭一项特质，是绝对不足以支撑他走到如今的地步。”此时此刻，仁华达就说：“我们是演员，又不是纯粹的武术家，总归是需要一些演技。”
在剧本里。
这个赌鬼，只有在女儿面前的时候才能展露出他人性的一面。
而他的最后一幕决战前的镜头。
就是看着自己的女儿。
就当他来看到自己女儿的时候。
却发现她在这个家里，过得也并没想象的那么好。
李家的小姐。
也并没那么好当的。
并不是因为她不是李玉堂的亲生女儿。
因为她是女子。
就这么简单。
妾室，女子。
就算是在高门大户里，又能过得多好呢？
当然。
过得肯定比跟他这个赌鬼好。
这一点是毋庸置疑的。
只是。
在这个时候。
赌鬼忍不住在想。
就算李玉堂回去了，又怎么样呢？
我女儿在这里依然低人一等。
车夫。
对于车夫而言。
老爷能够教他读书写字。
他就已经是感恩戴德临表涕零。
真的很谢谢老爷啊。
能给予我这位卑微的下人，读书写字的权利。
真的很好哭。
谢亭锋饰演的邓阿四。
对李玉堂对于李重光，就有着绝对卑微的感激。
那种发自内心与灵魂的卑微感。
就是这个时代下人需要做到的事情。
因为下人就是下人。
因为贱民就是贱民。
不需要读书写字，也不能够读书写字，知识对他们来说是无用且可望而不可即的事物。我只想着明天的黄包车能拉几个客。
这边足够了吗？
谢亭锋似乎有点理解那一种矛盾。
由演员自身与角色，相结合产生的矛盾。
作为新世纪的青年，被教导读书写字上学，是一项人人都可以拥有的权利，甚至是义务。
而在这个时代。
对于车夫邓阿四而言，这份权利与义务似乎就像镜花水月一样。
似天上的星星。
不可捉摸。
我喜欢布店的店员。
我想用文字写一下情书给她。
却也需要少爷代笔。
我也想识文断字。
我也想用优雅的情诗，去表达自己的爱意。
只是在这个时代，这份权利就不属于我，因为我是车夫，我是奴仆，我有一个好主子。
但我的命运就终归决定于主子身上。
不在自己的身上。
这合理吗？车夫。
细微的镜头添加。
稍微一些删减或增加的戏份。
其实就不影响整个十月围城的大局观。
不影响他需要表达的事物。
但对于角色而言就有着微小的变化。