陆严河把自己的犹豫和困惑跟刘毕戈一说，刘毕戈马上就说“你暂时先别做决定。”
“嗯为什么”
“等他们把改好的剧本发给你。”刘毕戈说，“口述的故事永远都只是一些情节，电影不是情节，为什么你读剧本会被莫文的那些部分打动是因为他已经有了完整的情绪点，但你这个角色，按照符恺的说法，真正关键的部分都还没有写出来，全是你自己脑补的，当然无法打动你。”
陆严河说“难道会有什么变化吗找我演的那个角色，人物脉络都跟我说过了。”
“当然有变化，你想想，同样一件事，在归有光笔下是庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣，而在苏轼笔下是十年生死两茫茫，不思量，自难忘，但在更多人的笔下，其实只有一句我很想念她。”刘毕戈说，“你都已经看出来这个本子是一个经典叙事的剧本，那说明它是一个文学性、人文性见长的电影，你不看到具体的剧本，甚至你不看到最后剪出来的电影，光是听故事，是绝对无法客观判断的，电影从来不是故事。”
刘毕戈的话让陆严河陷入深思。
幸而，荣耀之路并不需要陆严河马上做决定，他们也会为陆严河先修改一个剧本出来，陆严河可以看了再做决定。
倒是刘毕戈的话给陆严河带来的思考远远超出陆严河的预期。
过了好几天，陆严河都在想经典叙事这件事。
某种意义上，黄金时代和凤凰台就是经典叙事，而十七层是题材和视觉吸引人的非经典叙事，它并非完全遵循起承转合的叙事结构，更不用说三山，它的作者性特征过于明显，其影响风格已经超越了叙事的结构性，是一场仿佛意识流的梦。
而回过头来看，大红灯笼高高挂胭脂扣和人在囧途的剧本则是典型的经典叙事。只是人物、背景、风格有差异。
他能够在这个阶段依靠自己的能力把剧本写出来的电影，竟然全都来自于经典叙事的故事。
不是因为经典叙事门槛低，所以能写出来，而是因为经典叙事足够经典，所以水平低的人也能有样学样而已。
陆严河大受打击。
他本来都觉得自己写剧本确实是有点天赋的，现在看来，他仍然只是因为拥有一座金矿，所以怎么折腾，折腾出来的都是金子而已。
刘毕戈这几天几乎每天都会跟陆严河见面。
他看出来了陆严河这几天心情有些不太对劲，但也不知道他是怎么了。
倒是每次聊暮春的时候，刘毕戈发现，陆严河都很少提意见了。
之前陆严河是一个经常提意见的人。
“你对暮春就已经这么满意了吗”刘毕戈问。
“啊”陆严河愣了一下，不知所措地看着他。
刘毕戈说“我看你现在都没有什么意见了，之前不是每一次讨论，都会有一些新的想法吗”
“我不知道我说的那些想法，到底对不对。”陆严河说，“而且，剧本本身也已经很好了。”
“剧本这种东西，就没有很好这种说法，永远是越改越好的。”刘毕戈说，“而且，你站在演员的角度对剧本提出意见和想法，我挺想听听的，不同的视角总是有不同的东西可以看出来。”
陆严河怔怔发呆。
刘毕戈伸手到他眼前挥了挥。
“发什么呆啊。”
陆严河回过神来，“哦，没有，不是发呆。”