事实上，现在很难在中国电影里看到拍摄发生在农村背景下的故事了。
这个故事很质朴。
它甚至让陆严河想到曹文轩的《草房子》。
它不苦难，而是朴素。
蓝天白云，红瓦绿树。
它讲的是三户人家在夏天发生的故事。故事和人物风格其实很是枝裕和，都是那种细节见长的生活剪影。
三户人家都面临着各自的生活麻烦以及困境，但三家的小孩完全不知道这一切，他们是一起长大的玩伴。
电影没有对大人线和孩子线进行比较，而是在用一种童年的、纯粹的快乐，去柔化现实生活里的种种问题，最后又以一种不动声色地方式，让一切问题如泡影一样消失。它没有得到解决，它只是不再被当成一个困住生活的问题。
陆严河特别喜欢的就是这三家人在夏天的夜晚，一起吃水井里捞出来的、凉丝丝的西瓜，大人们叹着气说事儿，说着又笑了，小孩们根本不管他们说什么，自己玩得起劲，自成小世界。
它非常不高深，也非常不深刻。然而，它有一种比高深和深刻更珍贵的东西，是一种绵延的隽永感。
大巧若拙。
这是陆严河对这部电影的评价。
而果然，这部电影经过首映，在场刊评分中，直接以3.4的评分，获得了所有已经放映的主竞赛单元入围影片中的最高分。
观众评价也很高。至少，从社交网站上看到的反馈，观众是喜欢这部电影的。
下午，《夏日幽影》首映。
陆严河也不紧张。
他相信好电影的魅力。
他当年看王家卫的《一代宗师》，也没多看懂，可不妨碍他沉浸在电影的美中。太多的戏，让他觉得，嗯，艺术。很多人骂王家卫文青，骂王家卫赔钱，骂他拍的东西看不懂，但几乎没有人否认，他的电影，尤其是画面，美得独成一个境界。
《夏日幽影》其实是一部在气质上跟《泥泞》很像的电影。
都是在非常平静的、没有什么跌宕起伏的剧情的电影。但《泥泞》有清晰的人物和故事主线，哪怕故事简单，却还是有一个起承转合的故事，所以，观影门坎还是比较低的。
《夏日幽影》就完全没什么主线。真要说，它跟《小森林》那种电影很像，就是拍一个人做饭，跟个伪纪录片似的，又能吸引人一直看下去。
《夏日幽影》也是这样，当然，它的风格跟《小森林》完全不一样。
当这部电影放映结束以后，现场的反响并不像《泥泞》那么热烈，陆严河看到很多观众坐在观众席上，有些发懵，发愣，似乎是没有想到电影就这么结束了。
但是，陆严河也发现，每个人都是那种看进去了、突然戛然而止、如梦初醒的感觉。
如他所想的那样，这完全是一部不会让人看得厌倦、直接退场的电影。
最后，这部电影的场刊得分是2.7分，媒体给了它一个很不错的评价，排在前列。
-
这是陆严河在本届最喜欢的两部电影。
《泥泞》是因为它化繁为简，用一个看上去什么人都能拍出来的电影，拍出了一种极难感受到、静水流深的隽永感。
《夏日幽影》，则是因为它探索了电影的边界——