因为剧情发展得很快，这是一部强剧情的电影。三个大人、一个小孩之间的人物关系，不断变化，信息点带来诸多观看认知上的反转，电影的镜头语言又呈现出一种静水流深的深邃美感。很多人——尤其是偏爱这种艺术片的影评人，看得是很爽的。
这不是那种强现实主义的文艺片，这是真正在镜头语言上玩艺术审美感受的艺术片。
罗宇钟没有让每一幕都美得跟渲染过一样，可是影片的整体风格，就像让人走在一座古老的建筑里，它当然不是每一个地方都值得人驻步停留观赏，但它每一个地方都属于这个整体，都笼罩在一种协调的、统一的氛围与美感之中。
一直到人物关系越来越紧张，温生明要杀死自己外孙的想法和计划越来越显露出来，他的自私、冷漠甚至是“无人性”的一面，不知不觉地被勾勒，终于，电影里开始出现一些于孟令、陆严河的特写镜头了。
但这样的特写镜头，又往往隐匿在角落、门后或者是转身的几个瞬间。
快得几乎让人无法琢磨他们的微表情。
转瞬即逝。
观众只能被留下一个几乎是直觉的感受。
陆严河的老朋友——
美国《综艺》杂志的专栏影评人汤姆怀恩就在心中感慨了一句：真大胆。
比用三句话来说清楚一个情绪更难的，是只用一句话来说清楚。
同理，比用三秒钟来呈现一个特写镜头更难的，是一秒钟。
电影的节奏在悄无声息地加快。
这甚至没有通过配乐的节奏点来带动，全靠电影画面的剪辑。
汤姆怀恩这一刻不禁叹了口气。
这真的是鱼和熊掌不可兼得的典型案例。
牺牲了对演员表演的突出，却让这部电影有着浑然天成的完整感。即使电影都还没有放到结尾，汤姆怀恩也可以确信，这一定会是一部从头到尾都极为完整的电影。每一个镜头都浸润着“返璞归真”的至真、至净之意。
而当陆严河发现，最后电影真的在他的建议下删掉了“烧掉药包”那一幕，让电影中“父亲之死”的真相更扑朔迷离、没有任何直接线索可以将凶手指向陆严河之后，陆严河心中长松一口气。
至此，无论它在外界会得到什么样的口碑，至少，在陆严河这里，它成了。
它是有史以来最不凸显他演技的一部作品，但怎么说呢……陆严河其实想说的是，他不在乎。
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放映结束，在灯光还没有亮起来的时候，掌声就已经响了起来。
无论经历多少次这样的时刻，陆严河都不会对这样的时刻感到腻味、厌倦。
不可能的。
人怎么会对这样炫目、荣耀而且从内心深处感觉到自己创作了一个了不起的、有可能经得住时间冲刷的作品的时刻感到厌倦呢