从达芬奇绘画的时代开始。
画家和制图师工作时手边就会时刻放着一块面包用来修改图稿。
这个传统被延续到了今天。
从效果上来看，松软的面包屑和炭粉几乎是一对绝配，那种对黑色粉末的吸附能力不是vc橡胶橡皮可以替代的。
顾为经有些时候会使用辉柏嘉这类的绘图铅笔的厂牌出品的油画布橡皮，代替面包来画画。
并非效果更好，仅是完全出于成本的考量。
一块工业品橡皮充其量也就几美元的价格，而常年累月的用松软的面包来擦画，从中世纪到现在，都其实是蛮奢侈的行为。
酒井胜子绘画方式则很古典很任性。
她依旧和几百年前的大画家一样，画架边总是准备着几块燕麦小面包。
“你想修改我的画稿有什么更好的建议么。”
酒井胜子问道。
不是她骄傲自满，而是她对自己的稿打的真的挺满意的。
“不做大的改变，只是一些人物的线条比例，稍微调整一点大概会更好。”
顾为经见酒井胜子用眼神示意他可以在这张画布上直接操作。
于是，他小心翼翼的用粘去了一些线条，又用炭笔补充上了一些线条。
以顾为经现在的眼光判断，女孩的构图和绘画思路没什么问题。
既生动有趣，又有禅意蕴含在其中。
比在陈老板指点之前，他原本阳光下的好运孤儿院的构图创意，不知道高到哪里去了。
只是素描线条中，蕴含着一丝丝不太和谐之处。
按理说，两个人都是v5的素描水准，线条结构能力半斤八两，美术积累和艺术眼光方面还是酒井胜子更占优。
奈何顾为经拥有人体结构解剖与宠物读心术两张完全不讲道理的知识卡片。
单论对人物和猫眯肌肉的解剖学绘画知识掌握，这个世界上能够战胜顾为经的画家就没有几个。
纵使职业二阶的素描功力没有办法发挥出知识卡片的全部威力，替酒井胜子稍稍改改画，还是很轻松的。
草稿没有复杂的炭粉阴影，本来画的就很轻。
顾为经花了很短的时间，略微改动了十来根线条，就放下炭笔点点头说“好了，这样是不是更好一些。”
酒井胜子盯着画布，久久都没有说话。
凡事就怕对比。
小松太郎再不精通于线条，在同龄画家之中，素描也并非那么拿不出手，可是给酒井胜子献宝的时候，就被说的错漏百出。
胜子小姐画过的石膏模型和人物模特，怎么也有千八百个了，她对自己刻画肌肉形体的能力，还是很有信心的。
然而现在酒井胜子在顾为经面前，则又一次的感受到了被才华暴击的心情。
很难说顾为经对线稿进行了什么大型改动。
眼前的画布上，还依稀残留着自己原本修改前，线条的灰扑扑残影痕迹。
新旧线条的走势几乎完全重叠在一起，只有轻微的弧度曲率不同和一两毫米之间的方位偏移。
实际上画布上的大体人物草稿，酒井胜子的线条本来就打的很好。
要有什么大的改动反而才是值得奇怪的地方。