结果被仰光旅游局那边认为搞不好人家会直接拒绝，有失国体，直接就给想要作妖的吴老头一巴掌打了回去。
而汉堡美协。
则直接就能请到曹轩这种在拍卖画作品单价超过千万美元的超级画家，聘请成为正式的协会顾问。
成员的影响力大，协会能发挥的影响力，也就顺理成章的水涨船高。
和隔壁吴爷爷这种整天偷拿公家橘子吃，报销私家车油卡，每年混混公款旅游就心满意足的仰光美协的常任理事不是一个概念。
这些欧洲知名美协都是很有权力的。
传统上。
从建立开始的协会理事结构中往往包括了市政官、市长本人权力庇护。
本地的巨富商业大鳄，老派收藏家担任赞助人。
由最为德高望重声名显赫的艺术家或者策展人，大美术馆馆长担任会长，共同决定协会的发展方向。
形成了权力艺术财富的稳固三角支撑。
也许不如每一代皇家艺术协会的领袖和庇护人都是不列颠的国王或者女王。
但他们手中都握着真正意义上的财富，以及真正意义上让人成名的权力。
这些美协不单单是一个美协，他们有自己历史悠久的美术展，有自己的基金会，有定期的大型协会艺术展以及为协会的优秀成员举办单独的个展的权力。
个展
对世界上9999的艺术从业者来说，都是一个逼格拉满，注定高大上到他们无法触碰的词汇。
那种野鸡展不算。
正经的个展需要一个庞大的团队和资金，专门为画家本人服务，每一次个展都是履历的镀金和提高。
马仕画廊在和顾为经所签定的一纸合约中，让胜子的妈妈都觉得眼热的终极奖励，就是在阿布扎比开一次个人展览。
而汉堡美协就是拥有这样的财力和影响力，给他们的优秀成员开设个展。
此外。
它们还和欧洲各个重要美术馆，乃至影响力和知名度都能与威尼斯双年展齐名的卡塞尔文献展有着良好长期的合作关系。
也就是它名义上一个非盈利性的艺术组织，而且没有强力性的合同可以把他们的成员都拧成一股绳，为己所用。
否则。
马仕画廊，里森、高古轩这些画廊巨头，在这些美协面前，都只算的上后生晚辈的小画廊而已。
“德奥是近亲。”
“二战后，油画杂志的第三任理事长，曾和当时汉堡的美术协会打了一个赌，准确的说，那是一个极为慷慨的许诺，为了提振当时艺术家的精神的许诺。你也知道嘛，战后的那片土地，很需要那样的东西。”
慕尼黑是战争期间，德军做文化艺术宣传的艺术大本营。