亚历山大也许用心不诡，但他不傻。
为了让自己的名字和《雷雨天的老教堂》背后的故事紧密的联系起来，为了应付这次《油画》杂志的专访，他事先做了充足的准备，一遍又一遍的整理手中的材料，意图拼解出最符合他想法的内容。
他也是用了心的。
他表现的一点都比顾为经差。
问题也恰恰出现在了这里。
他表现的也并不明显比顾为经更好。
伊莲娜小姐是个很难顶的人，她在采访里的作风简直毫不手软。
这就像是一场电视问答的知识竞赛，终极奖品是卡洛尔真实身份的署名权。
有些时候，关于莫奈，关于卡美尔，关于整个印象派，她提问的角度很刁钻。
他们都并不是每一次都答的对，也不是每一个问题都知道正确答案。
亚历山大知道。
顾为经也完全不需要答到100分，他只需要赢过自己，不，甚至他不需要赢过自己，以他的年纪，他只需要答到60分就可以了。
顾为经只有十八岁。
这是劣势。
观众会天然的就觉得，自己的观点要比十八岁的年轻人更权威，他亚历山大所说的话天然要比顾为经的话更让人信服。
但随着问答的推移——
观众慢慢会明白，这个十八岁的年轻人真的认真的研究过印象派的相关材料。
就像他所说的那样，心怀尊敬的研究过十九世纪的男性和女性艺术家们的人生。
观众便会意识到，顾为经，他这位油画的第一发现人，认真的了解过卡美尔的人生，了解过莫奈和卡美尔之间的婚姻关系，真的曾面对过卡拉or卡美尔这样的选择。
亚历山大则意识到，这可绝非什么好事情。
所以。
他一方面希望这个环节快点过去。
另一方面，亚历山大又抓紧一切机会，像开屏的孔雀一般，在伊莲娜小姐面前展现着自己，也在所有观众面前展现着自己。
“陪伴你十年的妻子就要死了。她死亡的原因是因为给你生孩子时，因为中毒得了骨盆癌。她在痛苦中死去，莫奈怎么做的他在旁边画了张画，然后写信给朋友，告诉他，哇，我明白了色彩变化的真谛。纵观两个人十年的婚姻，莫奈从来都把卡美尔当成他的工具，他的顺从者。他性格中的这种残酷性和对待感情的虚伪，在这封信里表现的淋漓尽致。”
“很好。”
伊莲娜小姐耐心的倾听完，点点头，评价道：“看来我不需要再做提问了。”
“两位嘉宾全部都展现了自己的观点。那么，我就用最后一个非常简单的问题，做为收尾吧。我觉得你们应该都答的出来，对于专业的研究者来说，这是个非常简单的问题。”
“我在读艺术史的时候就发现，印象派里有非常多的爱情故事，但里面幸福美满的却是少数中的少数。甚至有些时候，我必须要承认，莫奈至少从外表来看，让人会觉得像是一位残酷的丈夫。”
安娜仿佛在笃信亚历山大的观点式的说道。
“我对一件事很有印象，莫奈在写给左拉的信中把卡美尔比作巴黎，他把自己对卡美尔爱等价于他对巴黎的爱，他说，「我爱你，肮脏的首都！妓女们，还有强盗们，他们经常给我带来，愚昧的俗物们所不知的各种快乐……」——这是莫奈把他和卡美尔之间关系阐释的最清晰的文字记录之一。”
“虽然有点隐蔽，但我相信，大概任何一个认真的研究过卡美尔，莫奈以及印象派相关内容的学者，都应该对这封信有深刻的印象，也一定有自己的观点，你们怎么看待这封信……这封信的内容是否是他们关系的二重性的象征。是否是对后来他为病中的妻子画下了《撑阳伞的女人》和《临终的卡美尔》两幅画的隐喻……”
伊莲娜小姐注视着两位嘉宾。
“这是一个开放性的问题。既可以被理解成是对卡美尔的嘲弄，又可以被理解成一种也性中夹杂着忧郁的爱。大家一定都有各自的见解，你们觉得呢”
“顾先生”
伊莲娜小姐盯着顾为经。
顾为经愣了愣神。
“嗯”
主持人发出一声带着催促意味的鼻音，“这是一个很简单的问题，我不觉得需要太多的思考时间。”