这种情绪对克拉夫特来说不难读懂，是遭遇了人类的生活赋予知识无法解释之物，赖以解决问题的常理和逻辑完全失效，文明人褪去社会产品后重归无尽荒野的无法接受。
嗯，不过暂且看来李斯顿的精神状态还算稳定，手里箱子也端得很稳。
“里面有两个容易碎的罐子，帮我看着它好吗”保险起见，克拉夫特要给李斯顿找点事做，把精力集中到他处，“在我进去前，告诉我还要干些什么。”
“二楼有一些书，你看过就会明白的。不，我其实也不明白它是从哪来的”
“好了，可以了，在这看着这个箱子。”克拉夫特果断地打断了他，按住他的双肩，再次强调箱子。
把李斯顿安置在原地，克拉夫特转身向宅邸走去。拦住要跟上来的卢修斯，指了指李斯顿，示意他在这照顾一会。
夕阳下的宅邸从外面看没有什么差别，与它的邻居别无两样。修建的思路过于相似，取用相当死板的二层加阁楼的适中高度，加上一个不大不小的院子。
属于在老房子中千锤百炼的实用派，保证了内外的空间，缺陷在于外观上没有发挥余地。在建筑界地位大概相当于异界灵魂那边的乡下半中不西小洋房，很难想到这是一位学院教授的家。
洞开的正门彻底破坏了这种经典设计与生俱来的安全感，在上面留下一个瑕疵。渐低的落日把拉长的余晖射入室内，在陈旧空旷的木地板上扯出细长的光带门毯，斜插进没有一点布局陈设的正厅，像是一种不正式邀请。
如果不是教授过于粗心的话，正厅里被全部打开的门窗应该是李斯顿所为，地面和墙上的条带状阳光因大气折射呈现出一种偏红的诡异颜色，照亮墙壁和地板上由暗色涂料绘制的圆形符号。
它们大小不一，大者能占满半面墙壁，小的不足人头大小，但具有明显的一致性。仅一眼，克拉夫特就能看出就是自己从深层带回的那个天体形态，那种皲裂的形态与方向如出一辙。
李斯顿所说的不同大概是那条中间横贯而过的裂纹，越是巨大的图形，中间的横纹越宽，甚者脱离了两头细中间粗的素描线条形态，而更近于梭形。
被丢到边角的桌椅给正厅留出足够的发挥空间，它们中最大的一个就在他的脚下，以整块地面为画板，大得惊人的破碎天体边缘抵至墙根，撑大的横纹扩张，将两侧的皲裂挤开。
简单的符号式绘画塑造出一种非凡的变化感，激发了记忆中的某个部分。
亲眼所见者不难理解绘画中的奥妙，一旦目睹此物，就难以移开视线。它在视野中放大，同时占据整个思维。超越了距离的近大远小，在另一个程度上与它越来越近。
不可言述的感觉无法以透视画法来表达，只能穷极最大的平面，以面积向来人展示它的迫近。
一种被注视感。非是单方面的观察，而是一种交互。
卡尔曼似乎曾更长久地直视它，被反向注视的暗示更为强烈，那个不断扩张的横裂被赋予了拟人化的意义。
克拉夫特搜肠刮肚，要找出一个更恰当的词形容它。
睁开
啊，这就对了