更何况作为一个拥有游戏公司，漫画出版社，以及制片公司的老板，没人比羽生秀树更清楚，这些大热ip带来的衍生收入会是多么夸张。
票房算什么，迪士尼依靠这些动画电影版权所创造的周边衍生收入，估计是票房的数倍不止。
但无奈的是，不算他怎么流口水眼红，迪士尼动画片的墙角都很难挖，或者说是没法挖。
作为版权狂魔，搞不好你现在看到的动画电影，迪士尼几十年前就创作出形象并注册剧本了。
再者就算他抄了故事，也根本没那个实力能创作出来。
因为上述这些电影那可都是手绘动画。
迪士尼能在迈克尔·艾斯纳的带领下，依靠动画片走向复兴，固然和管理层有关，但更多的却是迪士尼多年积累的动画人才与技术经验的功劳。
因此与其说迪士尼是复兴，还不如是一次沉淀多年的厚积薄发。
没有十几二十年的培养，羽生秀树上哪去找这么多技术精湛，经验丰富，能力超群的手绘动画工作者？
当然，云上娱乐在霓虹是有不少画手，也收购了一大堆动画工作室，但两国那完全迥异的绘画风格，就足以打消羽生秀树的所有念头。
而且迪士尼要是这么好模仿的话，那也不会轮到羽生秀树，好莱坞其他大制片厂早就动手了。
羽生秀树如今能安慰自己的，也就是手绘动画的时代，辉煌不了几年就该结束了。
另一个时空，迪士尼在九十年代的巅峰时期，极有眼光的选择与皮克斯动画展开合作，搭上了3d动画电影的顺风车。
但在这个时空，这件事却已经不可能发生了。
早已被羽生秀树收入囊中的皮克斯动画工作室，在他大方的砸钱培养下成长速度飞快。
动画短片《ttoy》如前世一般，成功拿下奥斯卡最佳动画短片，这也是动画电影《玩具总动员》的创意来源。
渲染程序renderman开发成功，更是对3d动画、特效有着里程碑式的意义。
随着皮克斯的3d广告在业界大受欢迎，越来越多的人才纷纷加入了皮克斯的大家庭，也让皮克斯再不复当初小作坊模样。
这样想着，羽生秀树觉得忙完云上影业的事情，也该去皮克斯那边看看了。
毕竟老是放羊也不太好，还是要偶尔去刷刷存在感的。
恰好在这时，新世纪经纪公司一位员工在比尔·哈特耳边的低语，打断了比尔·哈特的话。
羽生秀树见状询问，“是不是可以出去了？”
比尔·哈特却说，“还不能，是有一批新人来想要签约。”
羽生秀树面露失望，“那你去忙吧，等门口能走了通知我一声。”
谁想比尔·哈特却说，“先生正好没事，不如一起去看看如何，如果出现有潜力的新人，也好帮我介绍给云上影业的新项目。”
坐着无聊的羽生秀树闻言，略微犹豫便点点头，“那好吧，反正在这里也没事。”
然后他便跟着比尔·哈特一起，前往了新世纪经纪公司一间空旷的试镜室。
羽生秀树见房间里没有其他人，就只有他和比尔·哈特，便有些疑惑的问。
“没有别人了吗？”
“只是挑选新人，我一个人就足够了。”
比尔·哈特的回答，总让羽生秀树感觉有些奇怪。
毕竟就算是选新人，也需要从多方面进行观察，听取不同的意见，这样才不会错过有潜力的苗子。
不过这毕竟是比尔·哈特的公司，他就是无聊来看个热闹，也就懒得提出什么意见了。
而下一刻，几位年轻的女孩子便被带了进来。