配合对谈的另一个谈话对象毛利小五郎，本身性格也是嫉恶如仇的，在知道真相之后，不上来踹诸口益贵两脚，都算克制的了；
负责稿件提纲的唐泽本人更是重量级，既想要诸口益贵社会性死亡，还想诸口益贵生物性死亡。
加上本来就是报社方面请过来的摄影师垂水亘，对情况漠不关心，可以说会客厅里满屋子的人，唯一会在意诸口益贵想法的，就只有诸口益贵自己了。
一屋子人算计他一个，诸口益贵也算是待遇拉满，体验极佳了。
于是……
“我创作的灵感来源啊……”诸口益贵听见这个提纲上有谈到的问题，毫无警觉地点头，“这确实是创作推理作品很大的障碍呢。”
“我有稍微了解过一些推理作家的创作方法。唐泽双手交叉，撑在桌面上，笑容很和煦地引导着。
“像是大泽胜己先生，他本身就是警察出身，有不少工作期间的积累，小山内老师则是希望走访一些村庄，打听当地的疑案和传言。当然，还有工藤优作先生，他自己就亲身参与许多案件的协助侦破，可以说是半个侦探了。”
这些都是唐泽晚上在翻完诸口益贵的书之后，让诺亚整理出的一些资料。
用类比和排比来麻痹对方的警惕性，可以藏住某些很要命的问题。
所以后面才是他要问的重点。
“您的作品往往会表现出强烈的逻辑性和情感倾向，按照我浅薄的探案经验，这很难是完全不了解犯罪的人写出来的内容。那种对手法的准确描绘，有很强的临场感。”将语气放的更柔和，更轻缓，唐泽把这个实际上相当严重的指控抛了出来，“您是如何做到这么精确表达的呢是靠完全的想象吗”
这个问题其实是非常尖锐的。
它直指出，诸口益贵的写作不像是纯粹的文学性发挥，多少包含了一定的真实犯罪心理进去。
但由于绝大部分人听话比起听内容，更容易听语气，当这个问题用柔和的、加满了谦辞和赞扬的口吻去询问的时候，诸口益贵显然是毫无警觉的。
“我确实觉得推理作品是不能完全脱离现实的。这也是我想要和毛利先生交流的原因。”诸口益贵笑眯眯地回答，“当然，很多作品的手法本身是理想化的，在现实中很难复现，许多推理小说的重点也不是追求手法的真实性，但我觉得犯罪的手法和心理本身，是角色塑造的重要部分。”
“所以您会希望我提供更多侦探的视角”知道重头戏来了的毛利小五郎立刻接话。
“是的，还有关于一些疑案的细节。”诸口益贵点头，“我听说毛利先生素来是很有效率的侦探，许多时候，凶案刚发生，几个小时内就能解决，当场抓获犯人。那您应该接触过不少犯人吧”
“嗯，是接触过。除了做侦探，我以前也是个刑警。”毛利小五郎看唐泽没有给出其他暗示，就顺着问题往下答，“很多犯人都会在被揭穿之后，展露出动机和想法。这的确是个很好的观察角度。”
“是吗”诸口益贵若有所思地点头，“那听上去，真是让人羡慕啊……”
毛利小五郎眯了下眼睛，唐泽嘴角的笑意也加深了。
这听上去完全缺乏对凶杀的敬畏，对受害者的同情的言论，开始反馈出了诸口益贵不大正常的心态。
出现了，破绽。</p>