席林斯大师此时思绪异常激动地翻腾着“卡农这种看似质朴，实则高深的技法，多少作曲者绞尽脑汁也就勉强做到声响的和谐可他居然还嫌不够复杂两条卡农都使用复杂的三声部进行，在低音声部写出额外的绵延音流，来丰富和声与情绪效果，难道说这位范宁先生，在复调音乐的造诣上已经到了接近卡休尼契这位巨匠之程度”
看起来卡农这样的技法，远没有浪漫主义时期那些涤荡起伏的炫技之光来得耀眼，但它所呈现出音色效果与思想深度，是一种任何技法都无法超越的，“所有复杂之理皆可解构为简洁而规律的单元”，平稳韵律中展示出的是变化万千的生命力。
“够了不需要什么变奏曲，这两首卡农曲就已经够了不，一首就够了”尼曼大师的身体从参礼席上长长地探了出去，“如果今天的创作能力考察是唯一环节，如果不论其他维度，今年波埃修斯艺术家的提名名额，他毫无疑问可以占得一个”
三重流动关系一寸寸地归于静止，这条精妙无比的卡农曲最后结束在较为安静的情绪上。
“第几条了”趁着音乐的暂缓，下面听众有人小声交谈。
“已经是第六变奏了，篇幅上、逻辑上、技法上或许不及大师的演绎，但完完全全地胜过了那些成熟艺术家”
“就算不做理性分析，它也好听啊太好听了我都希望结束后他能整理出乐谱了。”
应该快接近尾声了。这是目前所有听众的预计，只要再作一个情绪热烈点的收尾变奏，或干脆回到最初那首静谧圣洁的咏叹调，这都是堪称完美的即兴。
范宁脸庞上浮现出一丝趣味盎然地笑意，左手以带着波音的g开始，右手则奏出一条带着鲜明附点节奏的歌唱性旋律。
变奏7，二声部，吉格舞曲，风格自由又随性。听众立马就体会到，这是一首趣味性极强的变奏片段，两条旋律从始至终都贯穿着鲜明的小附点节奏型，而且带着即兴性的装饰颤音，音乐形象灵动而俏皮。
“又来了，不像是用作结束的变奏。”尼曼大师的洞察力很敏锐，“变奏1、4、7他用的是三首舞曲体裁，2、5是触技曲，3、6则是卡农曲我似乎预感到了什么”
旁边的好友席林斯转过头来，压低嗓音道“如果我猜得不错，下一首他会继续选择技巧性的触技曲”
“你也发现了这个规律”尼曼悄声回应，“这位范宁先生，似乎是想通过三个三个一组的形式，构建起一座音响建筑”他说到这里突然发现自己的呼吸忍不住在颤抖，“如果变奏9也是卡农的话，那也太”
这简直是神乎其技
接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。
第9变奏以弱而轻柔的力度伊始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从b音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模仿式的旋律，但下移两度，从g音开始。
“果不其然”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。