“直接就到了这个问题了”卡普仑手中动作停滞。
他还以为这是范宁教学中最后才能回答的“终极问题”呢。
才讲完基础模型，两组概念，就开始要自己回答它了
不过卡普仑这种金融从业者的头脑显然不简单，他明白这肯定和范宁讲的圆周运动有关系，于是他重新做起这个动作。
突然，他意识到了什么，眼神一亮。
“一回事，它们是一回事，至少22和24拍是一回事，它的拍点、击拍线和反射线，就是您这里的第一落点、第二落点、点后运动以及点前运动。而所谓点状挥法和线状挥法，只是那个圆圈的变形程度不一样”
“具体点，怎么个不一样”范宁问道。
“嗯如果我想让风格欢愉、节奏明快一点，我把它划得更不圆一点，就变成了偏硬的点状挥法；而如果是抒情或哀伤的段落，我把它划得更圆弧一点，就变成了偏柔的线状挥法”
卡普仑心中开始隐约兴奋起来，就连希兰也开始大脑飞速运转。
这两种指挥中最常见又截然对立的挥法，竟然本质是一样的都可以用范宁那套理论解释
为什么从来没有哪位教授这么谈到过
“很好，那我再出一道题。”范宁笑道。
“我想指示乐队下一拍出来重音，怎么做”
呃，这自然是拍子幅度挥大一点。卡普仑条件反射般地想开口，却立马闭嘴。
力度为什么范宁教授不出速度，而出了一道力度题
难道力度也和这个运动模型有关
“给个提示，无论重音弱音，肯定都意味着变化。”范宁说道。
卡普仑这次思考了很长时间。
“再给个提示，点后运动减速，点前运动加速，它们都存在加速度。”
“改变圆周运动那两个锚点的位置”卡普仑突然兴奋道。
他的表情隐约开始激动起来“等等等等让我推理一下，要的是重音，那就是变强增加力度，所以加速度要更大，这部分时间就要短些，或者说之前要有更多蓄力”
“莪知道了，把最高最慢点，也就是您说的第二落点的位置后移比方说，从最上方12点钟方向挪到2点钟方向”
“这样一来，我在回归最下方第一落点时变得更近了，这一段点前运动累积的力量自然而然地更持久一些，我都不用刻意再用力，就明确地向乐队给出了下一拍重音的提示”
“仅仅只要打破点前运动和点后运动的对称性，我就能随意地作出力度变化”
范宁简单的一组动作和两个提问，就如在卡普仑平日迷茫的思绪冰层中投入了一块炭火，让它们迅速开始从中间消融了
卡普仑走来走去，连声自语“那如果我把第二落点前置，那么离第一落点过远，下一拍自然软绵柔和，乐队就知道要弱奏了”
“而第二落点越是后置，给第一落点的打击就越狂暴，这样我可以按照我的情绪任意作出重音”