“范宁目前名录中的绝大部分作品，在与那些大师名家的作品称量时，都是与旧日相关性更高，只有和自己其他作品互相比较，才有高有低。”
“一个无法理解的例外是，他位居核心地位的巨人、复活两部交响曲，在自己作品中反而称量位居最低而且放在其他名家作品中时，相关性仍旧不够显着。”
“这”冈感觉到了重重迷雾，她想了想后问道，“您有称量过他的c小调合唱幻想曲和复活交响曲的组合吗”
“前者高于后者。”蜡先生，“我清楚他的合唱幻想曲是复活的先行练笔，所以我特意重复了三次，但事实就是如此反直觉。”
“然后，我还称量过维埃恩的前奏曲，称量过舍勒的冬之旅、吕克特之歌与唤醒之诗，这些作品的相关性从高到低依次下降，前奏曲甚至高过范宁的大部分曲目，这说明曾经的维埃恩与旧日发生过极其直接的关联，但在回国之后，作品又迅速回归低相关水平舍勒则各首作品有一些上下波动，这说明他踏足南国之后也受到了某种纠缠，强度还有待观察，这是我建议领袖等他完成整部交响曲后再做决定的原因”
“总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”
“我基本弄清了原理和来龙去脉。”何蒙再度低沉开口，“结论就是，旧日残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”
“那么，这又如何影响着我特巡厅在研判范宁对于遏制失常区扩散价值问题上的权衡思路呢”
何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。
“灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。
或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。
使用“旧日”就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。
对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“着名”，却依旧无法成就“伟大”。
“所以第二个问题，旧日的污染特性。”蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染”
“失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的格可以稳定失控的边界，甚至于锻狮或更高级别的格能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散速度”
“难道被旧日污染的艺术家，比如范宁，他的格会失去遏制失常区扩散的效能”听到这里，何蒙眼神凝直地猜测道。
“那倒不是，只要是入流的格，就能遏制失常区。”蜡先生摇了摇头。
“如果说世界表皮在寻常情况处于第一态，沦为失常区后处于第二态，那么正常的格是让第二态局部倒退回第一态，但被旧日污染后的艺术家，特殊之处就在于”
“他们的格会让失常区在局部倒退后，处于另一种当前我们知之甚少的诡异状态，即位于第三态。”
于第三态这种诡异的污染指征名，让在座的所有特巡厅高层不由得屏息瞩目。
一直沉默旁听的欧文，眼神接连闪动间提问道
“所以当世界表皮处于第三态时，和第一态的差异在哪”
“并无太大差异。”蜡先生的这句话，更加让众人摸不着头脑了。
那为什么叫“知之甚少的诡异状态”
“第三态并不是什么寻常生物的禁区，其实，它们和健康的世界表皮的自然法则基本相同，在一些失常区中间夹杂的、疑似古代留下的第三态区域断层中，我们的推演和试验认为，生物在其中的生长繁衍并不会出现显着异常”