前者是西方人的应对策略，突击建造太空飞船，带着生物dna样本和各领域精英到火星避难。
后者是华国人的应对策略，发扬愚公移山的传统，把珠穆朗玛峰打造成一个自带动力的小行星，带着半数华国人一起去火星。
这里为了自圆其说，罗潇给人类开了个小挂，那就是火星科考基地，那里已经建设的有模有样，不仅发展到了一定规模，而且具备自循环能力。
当然火星篇已经是续集情节了，仅就罗潇正在张罗的《移山1》来说，逃生的目的地火星同样只是故事背景。
《移山1》的主线剧情，就是确认灾难、逃生决策、意见对立、社会动荡直至计划确定的全过程，2个多小时的容量，大半时间在打嘴炮。
思考至此，陈一鸣抬头看向罗潇，开口问道，“设想十分宏大，笔触过分写实，这个弯儿转得可是不小，你现在的这版剧本，特效数量很克制，是大幅做过减法的吧？”
罗潇面带苦涩地点了点头，“陈导是行家，瞒不过您的慧眼”，他从半满的背包里翻翻找找，又掏出一个厚厚的文件夹。
拿到桌子上翻到其中一页，上面用铅笔勾勒出简单的轮廓，远景是高耸入云的山峰，近景是两个扣着面罩蒙着头脸的人，看身形是一男一女。
画风很漫画，寥寥几笔动感线，加上前景人物的姿态，就清晰交待了大地的震感。
罗潇怅然道，“最早的故事情节聚焦于珠峰号发射的前一天，标准的公路片结构，但是预算一砍再砍，特效删了又删，结果还是拍不下来，我只能把剧本改成现在的样子。”
显然，罗潇的本意还是想制作一部视觉优先的硬科幻电影，无奈囊中羞涩无米下炊，客观条件逼着他只能考虑替代方案，改走软科幻路线。
陈一鸣拿过那个文件夹，翻到第一页从头开始看。
<divclass="contentadv">罗潇的动画本职搞的不错，分镜稿直接能当漫画来看，一整本翻下来就是一部末日求生漫画。
原始剧本中，灾难来临下的各种冲突和命运同样退化为背景板，通过兄妹主角串联起来，宛如一轴清明上河图式的社会画卷。
兄妹俩在短短一天的时间里经历了各色人等，有坦然看开的老人，有自暴自弃的青年，有无能狂怒的中年，有挣扎哀告的母亲，有冷酷理智的精英，有矢志不移的勇者……
极端命运下的种种不一样的表现，反映了末日背景下剧烈冲突彼此对立的思想与观念，从这个角度看来，罗潇构思了一个颇有深度的科幻故事。
穿插其间的，则是地球末日下的诸般灾难奇观，以及人类为了求生创造出来的种种工业奇迹，都说人逼急了什么事都做得出来，除了数学题。
罗潇的本子则试图说明，把人逼急了，数学题也做得出来。
绝境下的求生意志，让人类爆发出了超凡的创造力，罗潇给故事里的华国人开了大挂，短短几十年的“窗口期”，科技水平连连跳级，让神话版的移山计划最终成为可能。
科技升级下的社会形态，也让兄妹俩“一日万里”的运动轨迹顺理成章起来，各种未来感十足的交通工具、通信设施、求生设备，让整个剧本的科幻色彩格外浓厚。
这个本子，才称得上是一部科幻工业电影，阉割过的新版本，只能算是披着科幻皮的剧情片。
陈一鸣饶有兴味地看向罗潇，“罗导，你的工作成果告诉我，你很自信，也很坚持，我相信你今天把这么多资料背过来，应该不是让我提意见的，我觉得就算我主动提了，伱多半也不会听。
那么问题来了，你把这些讲给我听，是希望达成何种目的呢。先说好，铂爵的投资业务不归我管，我本人也从来不掺和影视投资事务，这方面帮不到你。”