“具体镜头语言如下……两头巨大的怪兽，在城市的钢铁丛林当中廝杀，不断传出爆炸气浪。”
“在地下掩体躲避当中，爆炸的动静，不断从头顶上传来——我的女主角，明明是个脆弱至极的小姑娘，却抱著比她更柔弱的孩子，轻声安慰著对方。”
“掩体在振动，头顶上的沙土不断落下，她漆黑的头髮，在粉尘当中飘动，她一只手抱著个小孩子，另外一只手紧握著一个记录著哥斯拉的笔记本。”
“此时，透过地下掩体的缝隙，可以看到外面，巨兽恐怖的阴影，缓缓扫过，笼罩在她渺小的身影之上。”
“而这时，大战到了关键时刻，人类越发抵挡不住，她需要送出科研笔记本上的关键信息，用来逆转战局。”
“可是，外面已经是人间炼狱，就连强大的装甲部队都无法开入战场，而她只是一个脆弱的小姑娘。”
“在这种环境下，她该何去何从”
“命运將她推上了三岔口。”
“当然，作为女主人公，她必须在这种时候，散发出人性的光辉，义无反顾的去拥抱属於自己的宿命。”
“去牺牲，去死的壮烈，去死的唯美！”
“气氛烘托到这里，她转身打开了掩体，这时候，缝隙当中，会出现一束光，要打在她的脸上，让她的瞳孔，变得漆黑明亮，像黑夜中的烛火一样。”
“隨著她缓缓打开大门，掩体外面的巨兽狂暴声音，几乎刺破耳膜，將她的头髮，衣角，都疯狂的吹起。”
“她嚇了一跳，缩回了掩体当中。”
“但是，看著身后那些孩子，她最终还是决定走出去。”
“在转身离去之前，她会有一句台词，衝著那些孩子说的……好好活下去。”
“掩体大门再一次打开。镜头给到掩体当中沉默的孩子。”
“在那些孩子的瞳孔当中，近处是那个女主角的纯真而有治癒性的微笑，而瞳孔的远景当中，是巨兽恐怖的身影。”
“一远一近，一个是怪兽，一个是天使。”
“我需要在电影院里面，所有的男性观眾，看到这一幕，都恨不得立马站起来，去保护我的小天使，义无反顾的去跟怪兽战斗！”
“那种沉浸感，那种代入感，那种捨身取义的热血感……你们可以理解这种感觉吗”
……
路知远特別喜欢为自己的女主角，塑造一种悲剧美学。
他的悲剧美学，多种多样。
总之，他也不知道，受到了哪个艺术家的影响，非常喜欢將女主人公的美好，通过各种小细节，营造的非常到位。
然后，用最残酷的方法，去毁掉她们！
虽然，忻玉坤和庄纹强都知道，路知远只是在构思的时候，间歇性发疯。
如同一个不讲道理的癲子！
但是，电影一旦拍完，开始做后期，他就会恢復商人一般的精明和冷静。
为了票房，他可以妥协一切，大概率不会把女主角给弄死。
但不得不说……
路知远每一次对於女主角死法的营造，確实很唯美，也確实让人记忆犹新，充满了沉浸式代入感。
“兄弟，你说吧，你想我们怎么弄”
忻玉坤现在大概知道，路知远需要一个什么样的女主角。
一个看起来柔弱而又坚强的小天使！
柔弱而又坚强……这两个词汇南辕北辙，看似矛盾，却需要出现在一个人身上。
其实非常难。
可是，《哥斯拉》这部电影，恰恰又需要这种矛盾感。
天使和怪兽，这两个东西，充满了极致的对比。
就像《哥斯拉》本身一样，原本是个代表毁灭的怪兽，但隨著文化的变迁，渐渐成为了地球自然环境的守护者。
任何想要破坏地球生態平衡的怪兽、外来者，都会受到哥斯拉的攻击。
重新回到女主角。
一个柔美又坚韧的女主角，对上了怪兽之王哥斯拉。
这样的画面对比，一旦出现在电影里面，以路知远对於画面的把控力，绝对能够將这种对比，通过构图，將女主角身上的氛围感，营造到极致！