柳勋连忙说：“赵先生，我无意冒犯啊，我听一位朋友说，高古瓷虽然属于稀缺品种，但是工艺水平、精美程度，都比不过明清时期的精品，收藏最好选择明清瓷器，升值潜力比高古瓷器大。”
“你是不是想说，我为什么不主攻明清瓷器？”
赵琦见对方点头，呵呵笑道：“高古瓷与明清瓷究竟哪个价值高？这个问题，在圈子里可谓是公说公有理，婆说婆有理，我就讲讲我的想法吧。
首先我认为高古瓷器与明清瓷器的文化范畴是不一样的，特别是宋代瓷器，它实际上承载的是一种雅文化，而明清文化承载的是俗文化。
不少人觉得，宋瓷看上去光秃秃的什么都没有，特别是建窑，千篇一律都是茶盏，看不出来有什么变化，而明清瓷器五彩斑斓，看上去就很赏心悦目。从视觉效果看，肯定是明清瓷器占优。
但，咱们研究一样东西，不能脱离了内在文化，经过不断学习、研究，咱们就慢慢能领会到宋元瓷的美。第一眼看上去的时候平淡无奇，但是越看越有变化，越能体会到它的底蕴，你的文化底蕴越深厚，理解越不同。
而明清瓷器则不同，两朝的官瓷确实很赏心悦目，是技术的顶峰，原料、工匠无一不是取其最精，但是恰恰是因为它用最好的东西来做，使得所有的东西都是千篇一律。
就拿体现的内在艺术来说吧，明清时期的民窑精品，瓷画同样具有纸上绘画的效果，且往往把绘画技巧渗透进图案装饰中，使得瓷画在立体器皿上呈现出不同的视觉感受，空间感得以延伸。简单来说，它承载了作者想要表达的个人精神。”
庆成文表示赞同：“对艺术品来说，追求极致的工艺没有错，但精神层面也必须跟上。”
“说的对。”赵琦侃侃而谈：“一件艺术品中的精品之作，必须要艺和术相辅相成，两者缺一不可。从‘艺术’两字，也可以看出，‘艺’无疑是排在前面的，这也是人们对精神层面追求的体现。其实从明清时期的风潮也能看出，古人也十分认同高古瓷的价值。
明清时期，特别是清三代，对宋元瓷器就非常推崇，不断集中全国最优秀的工匠、材料，要求仿宋元。仿汝釉、仿官釉、仿哥釉、仿定釉等制品，或刻意摹仿前代名窑瓷器，或将仿古与创新融合在一起。在那个时期会去努力仿制宋瓷，本身就说明了主流审美对宋元瓷的高度认同。”
说到这，他话锋一转，笑着说：“当然，以现在业内的角度来说，最近几年，明清官窑瓷器的热度，肯定要高于高古瓷，具体来说，在拍卖市场上，明清官瓷是毋庸置疑的热点。如果有渠道，收藏明清精品瓷器，每年都会有较大的涨幅。
不过这是短期投资，随着明清瓷器中精品的减少，市场炒作者肯定会把目光投向高古瓷，高古瓷的市场价值也会越来越向它的内在价值靠拢，长期来看，我认为高古瓷精品会有比较大的涨幅。”
“说的好。”庆成文和柳勋都轻轻鼓掌。
赵琦端起杯子喝了口水，润润嗓子，开玩笑似地说道：“这些都是我一家之言，如果你们照着投资，亏了可别怪我啊！”
庆成文笑着摇了摇头：“我师傅的看法和你相同，他也颇为认同高古瓷，家中收藏以高古瓷为主。实不相瞒，我这次来商都，主要为我师傅跑腿，收购一件钧瓷。”
庆成文的师傅和卖家之前已经联系好了一件元代的钧窑琮式瓶，庆成文过来拿就行了。但令他没想到的是，到了之后，卖家却说，东西被他父亲的一位朋友拿去办私人展览了，要两天才会回来。
对面庆成文的不满，卖家说尽了好话，又额外以半价给了庆成文一件黑釉瓷。
饭吃的差不多了，庆成文让服务员收拾好桌子，泡一壶好茶，接着拿出了那件瓷器请赵琦掌眼。
赵琦打量着桌上的瓷器，这是一件黑釉酱彩团花罐，盘口，短直颈，溜肩，圆弧腹，腹下渐收，整体器身宽阔；此器内外壁施黑釉，外壁流釉至足端，足露白色胎骨。外壁饰褐色团花纹饰，纹饰流畅，朴实且一气呵成。
片刻后，赵琦放下手中的放大镜：“此器造型圆润饱满，瓶身线条起伏有力，黑釉油润光亮而有雅韵，黑中泛青，器口沿青黑色，釉层较薄，器口沿至底部釉层由薄渐厚，有垂珠现象，釉色由青渐黑。
用放大镜观察，可见到釉内见到大小不一、分布均匀的清爽透亮的气泡……总体来说，它体现了宋时瓷器，极简主义之美感。”
赵琦的判断和庆成文之前请教的专家说的一样，而且理由更详细生动一些，可以肯定这件瓷器没有问题。
“正因为它没有问题，才显得有问题。”
庆成文之所以这么说，是基于卖家的性格，他师傅告诉他，卖家性格吝啬，比葛朗台好不了多少。
这件瓷器，在市场上遇上爱好者，卖十二万都不贵，而卖家只要了五万。
这要多少的利益，才能让卖家付出这样的代价？
正是这个想法，让庆成文担心，原先谈好的那件钧瓷会不会出了什么问题，这是他想要请赵琦帮忙的原因。