作者yuoqgsha
如果你曾站在这座城市的最高点，你能看见比楼群更多的东西。
看不见疲惫的脸，也听不到街巷里嘈杂的声音，无论是善的温暖，还是恶的阴冷，一切都在脚下很远。
这是一位音乐家告诉我的，他是我的采访对象，我们在一起待了半年时间。每天早上6点我就等在他家门外，然后一整天，什么也不干，只是跟着他，我尽量让自己不会引起他的不自在，并在他觉得合适的时候，离开他一段时间。就这样，我记录了一个旅行箱的笔记，然后再加上更多的研究资料，当我又一次回到编辑部里那张桌子前的时候，我发现，已经必须回家去整理这些堆满房间的纸箱了。好在我的同事们早已了解我的风格，而我的编辑也早已做好准备。
我花了一个月时间整理，将所有的笔记和我觉得有用的东西，都打出来，钉成厚厚的本子，大概有新华字典那么厚，同时我也有了一个很好的内容索引，但我还没有找到一个主题。像我的编辑说的那样，“一个引子”，可以像钩子一样，把我这么长时间以来得到的所有原始素材，和我心中已经十分清晰的人物印象，完完整整却又不累赘地端出来。你可以明白，每本杂志的空间都有限，不要期望有哪个编辑，看着你的稿子，然后说太好了，一个字不能删，就这样刊登到每个可以利用的版面上。事实上，我从没有听到这种话，我甚至怀疑，只要有需要，编辑大人可以删去每一个必不可少的字。
当我面对纸面上的那些材料和我心中空荡荡的状态，我只有一个办法，打开我的音响。
靠墙那里，就在我桌子的对面，有一个矮几，上面搁着我的“听音乐”机器。
我没有太多钱，但我喜爱音乐，这或许就是这次任务，编辑想到我的一个原因。
设备很简陋，但我要说，里面花费的时间，一点不比那些花更多钱的设备。
音乐很快就传了出来，是那首叫作“夜雨”的曲子，很有名，但并不被大众常常提起，可能是因为在这首曲子里还没有那种迷人的魅力，而且作者也很执拗地不加修订，任凭它就这样保持原始的粗朴之风，或者像某个有名的指挥所说“简直是个污点。”我这个版本来自杨的电脑，直接转录，原汁原味，无论它的优点，还是缺点。这大概和我从他那了解到最初印象一致。杨是一个真实的人，有时候像岩石一样坚硬，从不退缩，不作解释。事实上，他见到我的第一句话是“我不会告诉你什么，但你可以自己来看。”我没有带翻译，这让我听起话来有些困难，但我想这是值得的。我聘用的那位翻译，只在一些我认为必须的场合才会出现，并应我的要求，翻译一些对话。我将通过自己的记录和记忆，来加以验证。这让我对杨有了一个非常直接的印象，按照我采访的经验来看，这种印象往往会得到后续修正，但无论怎样完善，你总会在截稿后发现，这个印象仍是这篇文章不可或缺的底色。
夜雨，顾名思义，来自于一个雨夜。那是杨最早期的创作。他在接受指导的时候，弹奏了这个不完整的曲子，展现出一种才智。贺宏垂教授在与我交谈时说，他认为杨的天分在这首曲子中已经得到初步展现，也让他有了信心，可以接受一个“门外汉”成为自己的弟子。“这是一个好的决定”。他说。我不怀疑这一点，因为每一位他的老师，都会对自己是杨的老师表示满意和欣喜。即使李迎珍教授并没有表现出龚晓玲教授那种兴致盎然，但我很怀疑，如果我不在场，她是不是会用一种“看女婿”眼神来看杨。我这么说，不是对李有所冒犯，事实上她在初识杨景行的时候，已经不存在这种可能了，但我认为，我的这种判断并非不靠谱，而且也在后续的采访中得到不断的证实。