龚晓玲高兴“对，尤其是和声。”
年晴再点头，看杨景行一眼。
架子鼓之后是二胡，贺宏垂要求“这一部分，我们先简单地说一说，别太深入。”
龚晓玲问邵芳洁和刘思蔓“你们俩练得怎么样”
刘思蔓说“几次。”
贺宏垂变和蔼了“先不急，你们要慢慢来。”
大家一起听了一遍二胡部分，可好一会没人敢发表什么意见。龚晓玲说“为什么我们说这一段是整首作品中最重要的部分之一，不是因为它看起来是高潮，或者小高潮，因为这一段的结构和内容都比较复杂”
两个教授好一阵说道，让刘思蔓和邵芳洁表情更严峻了。
二胡之后是电吉他。蔡菲旋却为难，看齐清诺“你来。”
齐清诺没推辞，过去提起吉他调了一下音就开始。她弹得很不错，龚晓玲说“非常好，不过这一段的重点其实在和声，你们会发现，吉他旋律贯穿始末其实是为了衬托和声，这一部分，其他人千万不能松懈。”
电吉他之后是全曲最高潮，这一部分先不讨论，说接下去的三弦。龚晓玲提问“大家想过没有，杨景行为什么要把三弦放在后面”
年晴说“为了保持基调。”三弦的味道确实很重。
龚晓玲摇头“这只是表面。齐清诺，你认为呢”
齐清诺笑“他喜欢三弦。”
龚晓玲和大家一起笑“不是，至少不是主要理由。你自己有什么看法”
何沛媛摇摇头“我不知道。”
贺宏垂问“练了没有”
何沛媛点头。
贺宏垂不啰嗦“弹一遍。”
三弦这一段，是在传统音乐基础上作出最大突破的一段，但是方向并不是朝着摇滚什么的。传统三弦很不突出的两个方面，一是旋律感，二是节奏感，杨景行就在这两点上做功夫。首先当然是着重突出旋律的线条感，为了达到这个目的，自然就必须也在节奏上花力气。
不过杨景行就算有天大的本事也改变不了乐器本身的优点或者缺点，为了不让三弦独特的味道会在整首曲子中显得格格不入，就必须从方方面面着手加工，衬托或者掩饰，对比或者配合，这一段中基本上每件乐器都给三弦当了一会二号。
总之是值得分析的东西很多，不过先让何沛媛弹一遍再说。
何沛媛和柴丽甜王蕊一样，不用看谱子，稍微检查了一下紧急戴上的义甲后就开始。一开始，所有人就能听出和猜想中完全不同的感觉了。没有传统常见的快速拨弹，杨景行选择了用三弦洪亮粗犷的声音去表现柔和优美的旋律
如果让陶萌来听，肯定会觉得很奇怪，和根深蒂固的印象很冲突，就像看见动作肌肉男星去演贾宝玉为了不至于太恶搞，只有在演技上下功夫了，比如得学会那种恶心死人的眼神，让人觉得贾宝玉其实也可以很强壮的。
当然，这比登天还难所以当初修谱子的时候，贺宏垂和龚晓玲提建议最少的就是三弦这部分，只有齐清诺初生牛犊不怕虎敢和杨景行商讨。
三弦部分也比较长，何沛媛弹得稍微快了一点也有两分半钟。何沛媛能看出来“中间比较悲伤，后面比较欢快。”
龚晓玲问“开始呢”
何沛媛拿不准“轻柔。”
贺宏垂提醒“不是感觉，是感情”
龚晓玲说“如果我说恬静快乐，你们同不同意”
谁敢不同意，都点头。