第47章细究动机大纲出炉
陈一鸣把“敦刻尔克版半岛战争”给二大爷简要描述了一下，果然发现后者的眉头紧紧地拧起。
好一会儿他才开口说道，“天上飞的，地上跑的，你这个备选方案，场面还真是不小。”
陈一鸣弱弱地补充，“马叔，你想要海上飘的也可以有，我方歼击机从海上打起，到时候飞机下方海上飘几艘军舰，画面更有质感。”
二大爷连连摆手，“行了打住，我明白你的意思了，搞这个时间太仓促，伱还是先从一镜到底那个开始准备吧。
这样，我尽快帮你联络有关方面，你这几天抓紧时间，把需求和想法再细化一下。
最主要的是，你一定要想清楚，你的故事里要着重表现哪几个人物，他们在电影中究竟是一种什么样的形象，意图向观众传递哪些信息和情绪。
一镜到底的形式确实有新意、有话题性，但一定不能忘记初衷，还是要始终紧扣主旋律电影的基调。”
走出马家所在的别墅区，站在路边等出租车的时候，陈一鸣一直在反复思索着二大爷最后的那段话。
故事线索都还没有理顺，其实还远没有到考虑人物塑造的时候。
但是陈一鸣知道，二大爷的提点很重要，直接关系到这部电影能不能成功立项，是生与死的首要问题。
半岛战争中的战线并不是像一战堑壕那样紧密连接的，而是以山头为支点互为支撑，而山头之间的山坳和山梁，则由巡逻小队填充警戒。
那么，电影里真的刻画一心为公的人物行不行呢？
引导者三，关联主角组的第三个危机，设定为一支4人侦查小队。
外国观众会质疑科学家不爱国吗？当然不会！
所以只是电影开头的一个军官，作为引子存在，戏份只有一场，他的表演和台词就是一个绕不开的大问题。
比如，给主角布置传令任务的军官，应该如何做任务前的动员？
传统主旋律电影很直接，大了讲就是保家卫国，具体讲则是救助战友，领受这个极度危险的任务是光荣，是立功受奖的机会。
但是我军人物总是要出镜的，他们在镜头里的形象，同样会带给观众一定的观感，反映出相应的评断，溢散出电影的态度。
或者说，用自私比照自己，用无私要求他人。
显然，军官（导演），认为战友情不足以让主角（观众）认同这场冒险，因此在天平上又加上了一个名为亲情的砝码。
引导者二，关联主角组的第二个危机，设定为一名巡逻队员。
从前到后顺着故事线捋一下，电影里每个层级的人物都简单不起来。
尽管社会思潮已经不认同完人，但华国人依旧赞赏利他的义举，唾弃自私的怯懦。
因为半岛战争的阵地防御战阶段，我军普遍以师为方面单位，团为战术单位，团长是有权下达撤退命令的最低级别。
割裂的社会，人性同样割裂！
陈一鸣一屁股坐在马路牙子上，搜刮着记忆里的战争电影，找寻着“相对妥帖”的动员理由。
主角组为了节省时间快速通过，不得不主动卷入侦查小队的战斗，这也是电影里唯一一场战斗戏份。
巡逻队员负责向主角组说明一线阵地周边的敌情，为接下来主角组选择绕路做铺垫。
应不应该给这个人物添加一些“人性化”的修饰呢？
《1917》原片里，将军为了让主角更主动地完成任务，告诉他计划明晨发起进攻、冲向德国人死亡陷阱的部队里，有他的亲哥哥。
导演默认观众理解并认同这个理由，有时候甚至直接忽略掉任务动员这个环节。
这个角色的主要任务，是向主角组说明火力封锁区的情况。
前世这是1999年的电影，很多年轻人根本不了解原子弹工程，也不清楚建国初期的特殊情况，但他们依旧可以毫无阻碍地理解科学家的选择，并为之深深触动。
半岛战争中，我军团级防御阵地一般有三层，自外向内依次是前哨警戒阵地、一线阵地、后备阵地，从指挥所出发前往一线阵地，首先要经过的就是后备阵地。